这种印刷色序是比较理想的，既
可使黑墨的黑度不受影响，又解决了色调问题。非彩色结构
的黑版墨量，一般都大于彩色墨的墨量，墨量大的黑版放在
最后是完全适合印刷适性的。
水
墨国画的印刷色序
国画是我国传统造型艺术之
一，国画家用墨如同用色一样，能使画中之景物给人以色彩
丰富之感，故在传统理论上，国画的墨色有焦、浓、重、淡
、清“墨分五色”之说，因此，在复制印刷水墨国画时，常
采用“一灰一黑”的制版工艺，若水墨画中遇有焦墨，就必
须采用“一灰二黑”的制版工艺，如果将“一灰二黑”印刷
色序变更，就会造成层次平，焦墨并调于浓黑。
国画家在作画时，
常采用“浓破淡”和“淡破浓”等技法。如果在一幅画面上
“淡破浓”与“浓破淡”的技法同时出现，那就要看哪一个
居主导地位。总之，国画的印刷色序，必须以画家作画时用
笔、墨的先后次序为依据，才能使胶印印品充分地表现出国
画“墨分五彩”、“墨趣动人”的艺术效果。如北京“荣宝
斋”木刻水印的印刷色序就是完全按照国画家作画时笔、墨
的先后顺序进行的，因而达到了巧夺天工和以假乱真的境地
。
综上所述，在安排印刷色序时，既要考虑油墨、
纸张的性能和印刷适性等因素，又必须以原稿为依据，把色
彩、艺术、工艺融为一体进行综合性考虑，这样才能获得理
想的印刷色序。
胶印机的墨辊排列位置、设计得合理与否，涉及到传墨墨路
和着墨系数，直接关系到印刷品质量的好坏。
