20年，弹指一挥间，丝网版画在中国的发展已经先后孕育了三代艺术家，并且经历了巨大的提升和变化。2005年5月在广州美术学院美术馆举行的中国丝网版画回顾展，更是让我们看到了20年来为丝网版画的引入、推动、完善做出贡献，具有代表性的第一、第二和第三代丝网版画艺术家的作品，为我们展示了丝网版画在中国20年发展历程中一条清晰的历史脉络，为中国的丝网版画走出平原，迈向高端，迎来峰峦迭起的新局面，起到了承前启后的关键作用。这也让我们更需要回过头来，再细细品味一下中国丝网版画的过去，更好的展望一下中国丝网版画的未来！
一、回顾中国丝网版画20年的历程
20年前，丝网版画在中国就如同一个刚刚出生的孩子，在从各方面汲取营养，接受培育的过程中，慢慢学会了自己的表达方式，形成了自己的发展趋向。当然，因为他还处在少年时期，这种表达方式和发展趋向还不够成熟，在他的成长过程中将会不断的完善和改变。因此，我们试用一种成长年历表的回顾方式，对中国丝网版画历程中发生的几件重大事件，做一梳理：
1979年—1980年，在中央美术学院版画系主任李桦先生的倡导下，中央美术学院版画系建立了大陆第一个丝网版画工作室，从此，中国的丝网版画开始了它的发展历程，至今仅有短短20多年的历史。
1981年—2003年，连续八届的全国铜版、石版、丝网版画展（也就是经常提到的“三版展”），对推动中国丝网版画起到了很大的作用。
1982年至今，在中央美术学院、中国美术学院（原浙江美术学院）和四川美术学院丝网版画工作室相继建成的基础上，一批批美术学院毕业的学子奔赴全国和各学院选派的进修教师学成回校，全国各大美术学院陆续建立起一批现代化、系统化、规模化的丝网版画工作室，大大加速了丝网版画在中国的发展速度。
2001年5月，在北京展览馆由中国美术家协会版画艺术委员会和中国网印及制像协会联合举办的“首届中国丝网版画作品展”；2004年9月，在天津美术学院现代艺术学院展览馆由中国美术家协会版画艺术委员会、中国网印及制像协会和天津美术学院联合举办的“第二届中国丝网版画作品展”；2005年5月，在广州美术学院美术馆由广州美术学院和《中国版画》联合主办的“中国丝网版画回顾展”；2005年7月，在北京四分之三画廊举办的“丝网—中国当代丝网版画20人邀请展”。这一系列关于丝网版画的大中型展览，积极影响和推动了丝网版画在中国的发展规模。
在材料方面，从筹建之初依赖北京印刷技术研究所和中国印刷技术研究所的技术支持，使用气味浓重的溶剂型油墨作为印刷油墨，开始了中国丝网版画最早的探索之路。制版方面用重铬酸铵和明胶或聚乙烯醇混合制感光版，造成严重环境污染，影响人的身体健康，被勒令停止使用，探索不得不停止，制约了丝网版画的进一步发展。后来，无污染重氮感光胶的研制成功，使得丝网版画在中国的“生命”得以延续至今日，使其发展成为版画家族中与木版、石版、铜版具有同等地位的四大版种之一。特别是2002年年末，由中国网印及制像协会从英国进口了丝网版画专业的水基油墨，让中国的丝网版画在材料上有了一个质的飞跃，带动了丝网版画向前发展的步伐，使一批具有新时代特色和新型版画语言的优秀作品呈现在我们面前，让我们耳目一新！
2005年，一套直接针对普及中国青少年丝网版画制作，培养他们版画审美情趣的“组合趣味网版”产品开始上市，它必将掀起中国丝网版画普及的一次热潮，也定会迎来中国丝网版画一个新的发展契机……
回首这20多年走过的路途，我们有太多的酸甜苦辣，艰辛喜悦，失败成功需要总结，这样我们才会昂首阔步进入丝网版画新的发展阶段。
二、关于丝网版画现状，存在的问题及解决的方法
随着科技的飞速发展，印刷技术的不断完善，近十年，中国丝网版画的发展很快。其中，为丝网版画的引入做出卓越贡献的老一辈丝网版画家逐渐成熟；第二代、第三代丝网版画家为推动丝网版画的语境转换、图式更新与技术精纯做出大量努力；近年在各类版画大展中屡获殊荣、摘得多种展览奖项的实力派丝网版画家和新生代丝网版画家开始崭露头角，丝网版画的队伍逐步扩大，开设丝网版画专业的院校逐渐增多，形成了一种蓬勃发展的局面。
但是，我们同样要认识到，丝网版画同其他版种和国外的丝网版画相比，无论是从它的自身特质，本体语言特征，自身优势的理性认识上，还是在创作中，对工具材料的研究，对艺术力度的探索，对经典作品的追求上，都存在着明显的差距和问题。
中山大学传媒与设计学院罗一平教授曾经在中国丝网版画回顾展的学术研讨会上说到：“中山大学一位中文系的教授看展之后得出的印象是：‘丝网版画家是一个孤独的群体，丝网版画和当代文化形态之间有着一定的距离，这种距离使得丝网版画似乎是在自言自语。’我赞成这种说法。”①我看后，也非常同意这种观点，因为这是
